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違い 2019. 08. 09 2019. 04. 04 「向学」とは? 「向学」 という言葉にはどのような読み方や意味があるでしょうか。 「向学」 は 「学問に向かう」 と書き、 「こうがく」 と読みます。 「向学」 には、 「学問を志す事」 という意味があります。 また 「学問にはげもうとする心」 という意味があります。 それまで、あまり学問に興味がなかった人が、一念発起して学問を志す時などに 「向学」 という言葉を使います。 「後学」とは?
精選版 日本国語大辞典 「後学」の解説 こう‐がく【後学】 〘名〙 ① 人によって開かれた学問や知識などをあとから学んでいくこと。また、その人。後進の学者。 後覚 。 ※続日本紀‐養老五年(721)五月壬子「以 二 糸九千絇 一 。施 二 六郡門徒 一 。勧 二 励後学 一 。流 二 伝万祀 一 」 ※蛻巖先生答問書(1751‐64か)上「八大家文抄を作り、後学を導けり」 〔後漢書‐徐防伝〕 ② 将来ためになる知識や学問。後日役にたつ事がら。後覚。〔日葡辞書(1603‐04)〕 ※不安(1900)〈幸田露伴〉上「憚りながら後学のために一つ二つ伺ひたいネ」 出典 精選版 日本国語大辞典 精選版 日本国語大辞典について 情報 デジタル大辞泉 「後学」の解説 1 後進の学者。後覚(こうかく)。「 後学 の徒」⇔ 先学 。 2 将来、自分のためになる知識や学問。「 後学 のために教えていただきたい」 出典 小学館 デジタル大辞泉について 情報 | 凡例 ©VOYAGE MARKETING, Inc. All rights reserved.
教育学ってどんな学問? 教育学とはどんな学問なの?
長谷川:メロディメイクという意味ではサカナクションとレイ・ハラカミからの影響が、ものすごく大きいと改めて思っています。実は最近、サカナクションの分析を久しぶりにしてみたのですが、サカナクションは「調性の主音」をすごく意識的に使っているアーティストだと思うんです。「主音がどういう役割を果たすのか?」ということをすごく考えていて、それってダンスミュージック的態度だとも思うんです。 例えばハイハットがこのパターンで鳴っていると、あるいはキックがこのパターンで鳴っていると「踊れる」というのと同じ理由で、「ここに主音があるから踊れる」みたいな捉え方をしている。主音が持つ「リズム的な力」が、「和声的な力」と同じくらい強い上に、主音を音色的に捉えているというか。主音をキックやハイハットなどと同じように「音色の一つ」として扱っているところが面白いんです。あとは、メロディの調薬の仕方もそう。そこはサカナクションと同じくらいレイ・ハラカミにも影響を受けています。レイ・ハラカミは、係留やタメの作り方に特徴があるんですよね。 ーーなるほど。ちなみに3人は、普段どうやって音楽を掘っているんですか? Mamiko:私の場合は、友人から「あれ、良かったよ」みたいな感じで勧めてもらうことが多いかなあ。それかプレイリストで聴くことが多いかも。 Rachel:私も好きなアーティストや信用できる人のプレイリストから掘っていったり、あるいはBandcampで音楽が好きな人をフォローして、その人が買っているCDを買ったりしてるかな。いろんなところから情報を集めているから、「こうやって聴いてます」「このアーティストが好きです」みたいな感じで話すのは難しいかも。 ーー白紙さんも、Twitterのタイムラインに上がってきた音楽は、目についたら片っ端から聴くようにしているとおっしゃっていましたよね。 長谷川:はい。 Rachel:ああ、確かにそれもある。友達がInstagramのストーリーとかで使っている音楽は絶対に聴きますね。そんなに興味なさそうだなと思っても、「この人が聴いてるなら」みたいな。知らない音楽があると知りたくなります。
長谷川:私は記憶の始まりが中学時代からと結構遅いのですが、その頃は邦ロック全盛時代に差し掛かっていましたね。 Mamiko:白紙さんが中学生ということは、私は17歳くらいか。サカナクションやチャットモンチーとか? 長谷川:そうですそうです。それこそ最初に買ったCDがサカナクションで。 Rachel:そうだ、新作(『夢の骨が襲いかかる! 』)で「セントレイ」のカバーしていたもんね。あれめっちゃ良かったわ。てことは相対性理論(同作で「LOVEずっきゅん」も取り上げている)とかも? 長谷川 リホ か たり た が ー るには. 長谷川:はい。RADWIMPSとか。チャットモンチーあたりが「大御所」的な雰囲気に徐々になってきて。そのフォロワーが面白いことをやり始めたくらいですね。ただ、その辺りに直接的な影響を受けているのかというと、ちょっと違うかもしれないです。それでいうとインターネットミュージックの方が、自分にとって大きいですね。マルチネ(Maltine Records)周辺と、あとジャズと現代音楽。この三本柱です。 ーージャズはどうやって入ったんですか? 長谷川:新宿ディスクユニオンのジャズ館ってあったじゃないですか。そこに通ってたらオシャレでカッコいいんじゃないか? と思ったんですよ。 Rachel&Mamiko:あははは! 長谷川:その時に、店内でブラッド・メルドーがリーダーを務めるThe Art Of The Trioの3作目か4作目が流れていて。それが衝撃的で、速攻でレジへ走って行って「これなんですか?」って。しかもレジにいた店員さんがめちゃくちゃいい人で、「これが好きならこういうアルバムもありますよ?」って教えてくださったんです。結局その方とはそれ以来お会いできていないんですよ。もしかしたらあの人が、私にとって最初のメンターだったのかもしれない。 Rachel:いつか再会できるといいね。 長谷川:現代音楽は、確かYouTubeのサジェストでヤニス・クセナキスを聴いたんですよ。「なんじゃこりゃ!」ってなって、こういう音楽を正気でやっている人がこの世にいるんだと思って、そこからどんどん興味が湧いていったんです。これもやっぱり、最初に聴いたのがクセナキスで良かったなと。クセナキスは、現代音楽の作曲に向かう思考のエッセンスと、それこそ「ポップス」にも通じる概念との橋渡しになるような人だと私は考えているんですよね。 ーー以前のインタビューで白紙さんは、「リズムは全ての音楽から影響を受けているけど、メロディとなると影響元はもっと狭まる」とおっしゃっていました。具体的にはどんなところからインスパイアされているのですか?
』を続けていこうか」というところもすごく大事。コロナ禍になって『ROOTS. 』ができた、コロナが収束して『ROOTS. 』も終わり。それではすごくもったいない。その時々のタイミングでいろいろなやり方があると思います。緊急事態宣言下ではオフラインで会うことができないから、オンラインでの取り組みができました。これからも臨機応変に話し合いながらやっていければいいですね。 ——ここまで『ROOTS. 』ではマスクの寄付や、少年少女とのオンライントークを実施しました。実施し終えて感じたことを教えてください。 長谷川 今の状況を考えた時、子供たちが外でサッカーをできなかった。それでも彼らのサッカーに対する情熱を途絶えさせたくなかったんです。だから、僕らが彼らにサッカーに対する姿勢や思いを伝えました。自分の気持ちを言語化することで、同時に自分たちの頭の中を整理できましたね。サッカーが再開された時にそういった姿勢を示すという、彼らに対する責任感も生まれました。子供の純粋さを受け止めて、自分たちも小さい頃はこういう気持ちでやっていたんだと気づく。それだけでサッカーができる時に「また頑張ろう」と思えました。 森谷 トークセッションに参加してくれた子供たちに「これからも応援します」と言ってもらえたのは、本当にうれしく、すごくありがたいなと改めて感じました。「応援してくれる人たちのために」という気持ちが、コロナ禍においてプレーする上でパワーになっています。 ——現時点で今後『ROOTS. 』でやってみたいことはありますか? 長谷川 リホ か たり た が ードロ. 長谷川 現時点ではまだ言えないけど、いろいろ動き始めているものがあります。みんなでサッカー教室を開催できたらいいなと話しているけど、刻一刻と変わっていく状況を見ると難しさを感じますね。 森谷 最終的にはみんなで一緒にサッカーをしたいという気持ちはすごくあります。今のコロナの状況で難しいとは思いますけど、できる限りの可能性を模索してやりたい。今はどちらかというと、プロでやっている4人をメインとしてトークセッションやイベントを組んでいます。それ以外にも山岸と齋藤が社会人として活躍しているので、そういった強みを生かせるようなイベントを考えたいですね。 僕たち自身はちっぽけな存在だけど 誰かに影響を与えられる存在でもある ©EHIME FC ——コロナ禍を経て、改めてサッカー選手の価値についてどう感じましたか?
"と思われるような仕事はしたくない」 辻丸「世間から見たらAVはAVだよ。」 リホ「AVはAVでも色んなジャンルがあるわけでしょ?」 辻丸「そんなの世間は全く知らない。一部の業界人は評価するけど、世間は評価しない。」 リホ「何が言いたいんですか?」 辻丸「結局、(出演理由は)お金じゃないの?彼氏に貢ぐための金じゃないの?」 リホ「はぁ?もういいかげんにしてほしい、マジで!」 辻丸「本当に愛してるんだったら自分の女に体売らせるビデオに出すか?」 遂に泣き出す長谷川リホ。 リホ「なんにも知らないくせにっ!!
前作『Fishing』からおよそ1年ぶりとなる、通算3枚目のアルバム『maze』をリリースしたchelmico。まるで短編映画のオムニバスのように、1曲ごとにガラリと景色を変えるバラエティ豊かな本作には、思い出野郎チームや斉藤雄哉(yonawo)、U-zhaanなど錚々たるアーティストがゲストとして名を連ねている。中でも子供時代の「トラウマ」をテーマにしたという「ごはんだよ」では、気鋭のシンガーソングライター長谷川白紙を作編曲に起用。現代音楽とヒップホップを融合したような、これまで誰も聴いたことがなかったようなサウンドスケープを展開している。 chelmico「ごはんだよ」 今回リアルサウンドでは、そんな異色の組み合わせとなるchelmicoと長谷川白紙による対談を、前編・後編に分けてお届けしている。前編では「ごはんだよ」の制作秘話についてたっぷりと語り合ったもらったが、後編ではお互いのルーツミュージックや、今ハマっている音楽、さらには「お笑い」「ファッション」についてなど、トークのテーマは多岐に及んだ。(黒田隆憲) <前編> chelmico×長谷川白紙に聞く、初コラボ曲「ごはんだよ」で表現した"トラウマ" 「今までのリリックとは全く違う」 両者のルーツや音楽との出会い方は? ーーここで、3人の音楽的ルーツについて改めて聞かせてもらえますか?
長谷川 :すごく細かくいうと20パターン以上あるのかな。ただ公演は6回しかないので、もしかするとやらないシーンもあるかもしれない(笑)。若干後悔しながら進めてます。 林 :この曲使われないんじゃないだろうか?って(笑)。 長谷川 :そうならないように皆さん観にきていただいて(笑)。「今回観れなかったから次はあっち選んでみようかな?」みたいな。 林 :そうなりますよね。イマーシブもそうですけど、分岐があると全部コンプリートしたいというか。 ――選択されたパターンによって音楽も変わるんでしょうか。 林 :当然変わりますね。ハッピーエンドとバッドエンドで同じ音楽だとおかしいので。そこの発注も、「ここからパターンが分かれるので」といただいてやっています。……ちょっと僕からも質問していいですか? ――もちろんです(笑)。 林 :分岐があって、選びますよね。裏方は大慌てだと思うんですけど……「こっちの曲出してー!」とか(笑)。どうやってやるのかなって。 長谷川 :スタッフさんに何も相談せずに「やるんだ」って決めて、最初「え?」って言われました。「なんでそういうことするかなぁ」「いや、やりたいんですよ」って(笑)。前回は(投票が)休憩中の15分程度だったんですけど、今回は10秒とか15秒程度なので、瞬時に判断して、次はこのシーンだからこっちを……とすぐ対応してくっていう。 長谷川達也(DAZZLE) 林 :(観客の投票数を)野鳥の会みたいな人が数えるんですか(笑)? 長谷川 :それはまだ明確なことを言えないんですけど。演者のみんなも何が選ばれるかドキドキしてます。 林 :裏のバタバタを後で流すといいですよ(笑)。表はこんなだけど裏では「あの曲もってこい!」「あの衣装が!」みたいな。音楽も衣装も照明も全部変わりますもんね。 非現実的な世界観を、ダンスでも音楽でも魅せる ――改めて、本作の見所をお伺いできますか? AV女優の裏側リポート かたりたがーる 長谷川リホ 9 - サドの館. 長谷川 :二つあって、まず一つはBLUE TOKYOが出てくださることです。世界最高の身体能力を誇る新体操グループなので、彼らが出てくれることで舞台が二次元から三次元になるくらいの奥行きと幅感が出るんですよね。彼らは高く飛ぶっていう驚異的なことができるので、それがゲームの世界っていう非現実感とリンクするんじゃないかと思います。 もう一つは先ほど話したマルチストーリー。観客の選択によって物語が変化していくというのは新しい体験になるんじゃないかと思うので、ぜひ体験していただきたいと思います。 ――音楽に関する注目ポイントはありますか?